說到“歌姬”，那就不得不提到在亞洲影響廣泛的“平成歌姬 ”。而倉(cāng)木麻衣、濱崎步和宇多田光這三位歌手也被評(píng)為多數(shù)人心中的“平成三大歌姬”的代表人物。

　　實(shí)際上所謂的“平成歌姬”很大程度上只是針對(duì)我們?nèi)A語(yǔ)圈的一個(gè)頭銜，是對(duì)千禧年前后制霸日本歌壇的優(yōu)秀年輕女歌手的美稱。而在日本官方并沒有給出所謂“平成三大歌姬”的定義人選和解釋。如果在日本的搜索網(wǎng)站上檢索，會(huì)有各種不同的名單排列。2000年前后，毫不夸張的說是日本solo女歌手井噴，最繁盛的黃金時(shí)代。除了上述“平成歌姬”，眾多優(yōu)秀一線女歌手如安室奈美惠、中島美嘉、幸田來未、椎名林檎等不斷涌現(xiàn)出來，她們共同打造了那個(gè)萬(wàn)花筒般五光十色的「日本平成歌姬時(shí)代」，為日本音樂市場(chǎng)注入了鮮活的生命力。

　　“平成歌姬”與“普通歌手”有何不同?在日本通常把有年代性且歌唱成就非凡的女歌手才能稱得上“歌姬”。如果說70年代的日本歌姬是清新本質(zhì)的，那平成歌姬可以說是真正實(shí)現(xiàn)”完美商業(yè)化包裝“的這一代。

　　“平成歌姬”的輝煌不僅與當(dāng)時(shí)唱片市場(chǎng)正處于鼎盛時(shí)期有關(guān)，背后也是唱片公司進(jìn)行商業(yè)包裝的結(jié)果，同時(shí)總體運(yùn)營(yíng)策略也發(fā)揮著重大作用。例如有著“歌姬制造工廠”之稱的艾回，旗下就打造了安室奈美惠、濱崎步、幸田來未等眾多知名solo女歌手。成功的背后一方面是準(zhǔn)確的抓住歌手的獨(dú)特定位，同時(shí)應(yīng)用高明的營(yíng)銷手段來做支持。

　　那個(gè)時(shí)代的“平成歌姬”，風(fēng)格迥異，宣揚(yáng)自我，各有千秋，百花齊放。百變的濱崎步，引領(lǐng)著整個(gè)蘇州園區(qū)日語(yǔ)培訓(xùn) 的時(shí)尚潮流;才華橫溢宇的多田光，屢創(chuàng)暢銷神作;倉(cāng)木麻衣扎實(shí)的歌唱功底，讓人為之著迷.....